در دورانی که مشاغل جذاب نویسندگی به افسانهای دور و دستنیافتنی تبدیل شدهاند، فیلم «Magazine» ساخته الکساندرا پچمن با نگاهی دلنشین و نوستالژیک، دنیای ادبیات آن زمان را همچون قصهای جادویی به تصویر میکشد. داستان در تابستان سال 2011 میگذرد، زمانی که معاشرتهای محل کار شاداب بود، جاهطلبی امری مسلم به شمار میرفت و کیفهای دستی به صورت ضربدری آویزان بودند.
فیلم روایتگر نُرا (با بازی لیلی مکایرنری) است، شاعری جوان که موفق به کسب یک کارآموزی رقابتی در مجله ادبی خیالی «پلاتن» میشود؛ مجلهای مشابه «The Paris Review». دوران حضور نُرا در دفتر کار و روابطی که در این مدت شکل میگیرند و یکی از آنها که رو به زوال میرود، چارچوب این فیلم صمیمی و جذاب را میسازند که درباره ایدهآلیسم از دست رفته اما حفظ معصومیت است.
پچمن که خود در دوران مشابهی در مجلات کار کرده، از تجربیات شخصیاش برای نوشتن فیلمنامه بهره برده است. اما فیلم بیشتر از آنکه به دنبال واقعگرایی باشد، میکوشد فضای درخشان و پرتنش آن دوران نه چندان دور را زنده کند. موسیقیهای دقیق و انتخاب لباسهای آن زمان، حس نوستالژی گرمی را منتقل میکند و در عین حال با درک هوشمندانهای از تجربه یک زن جوان در محیط کاری که هم احترامبرانگیز و هم دلسردکننده است، نگاه رمانتیک خود را متعادل میسازد.
فیلم با روز اول کاری نُرا آغاز میشود؛ زمانی که او کمی بعد از ساعت 10 صبح وارد دفتر پلاتن میشود و امیدوار است این موقعیت بدون حقوق، کلید ورودش به دنیای رویایی شغلی باشد. دفتر کار با طراحی والریا دِ فلیچه، فضایی رویایی و ادبی است که با فرشهای ایرانی و قفسههای کتاب رنگارنگ تزئین شده است.
نُرا به جمع کارآموزان میپیوندد که توسط کارکنان تحریریه با ترکیبی از سرگرمی و تحقیر نگریسته میشوند. از جمله آنها تابیتا، دختری با اعتماد به نفس که به زودی دوست نُرا میشود، و لئونارد، که با تلخی اشاره میکند نُرا حتماً از خانوادهای مرفه است چون توانسته برای این کارآموزی بدون حقوق به نیویورک بیاید.
در واقع نُرا با کمک هزینه تحصیلی زندگی میکند، اما در دنیای اسطورهای فیلم، پول اهمیت چندانی ندارد. یکی از کارمندان ثروتمند به دلیل اهمال در کار اخراج میشود، اما این اتفاق فقط در یک دیالوگ کوتاه مطرح میشود. توماس، دستیار سردبیر که در یک آپارتمان لوکس در منهتن زندگی میکند، شخصیتی است که بیشتر به خاطر خودخواهی حرفهایاش از نُرا فاصله میگیرد تا به خاطر امتیازات اجتماعیاش.
پچمن در این فیلم از پرداختن عمیق به جنبههای آسیبزننده یا استثمارگر صنعت چاپ خودداری میکند. اگرچه فیلم به مشکلاتی مانند برخوردهای نامناسب مدیران با کارآموزان اشاره دارد، اما بیشتر بر لذتها و اضطرابهای دوران جوانی تمرکز دارد تا قضاوتهای تلخ. این رویکرد گاهی باعث میشود «Magazine» بیش از حد ملایم به نظر برسد و بیشتر شبیه داستانی عاشقانه میان نُرا و زندگی رؤیاییاش باشد تا نقدی جدی بر محیط کار.
نُرا در نهایت وارد رابطهای با توماس میشود؛ مردی که هم بازیگوش و هم خودخواه است و تنها زمانی حاضر به رابطه است که کسی متوجه نشود و نُرا توقعی نداشته باشد. شخصیت دافنه، یک زن اجتماعی و با تجربه، به نُرا توصیه میکند که با روسای خود رابطه جنسی نداشته باشد و تنها با جذابیت خود آنها را جذب و در عین حال دور نگه دارد. این دیدگاه که استفاده از زنانگی برای بازی دادن دیگران است، در فیلم به عنوان راهکاری پیچیدهتر از توان نُرا نشان داده میشود.
با گذشت زمان و درگیری نُرا با واقعیتهای دنیای مجله، رؤیاهای او درباره این محیط و افراد آن فرو میریزد. مجله دیگر قلمرویی جادویی نیست بلکه بازیای با قوانین خاص است که نُرا باید یاد بگیرد چگونه بازی کند یا آن را ترک کند.
«Magazine» داستان زنی جوان است که ایمان خود را از دست میدهد و یقینهای جوانیاش به شک و تردید تبدیل میشود. پچمن با نگاهی امیدوارانه دوستیها، خاطرات و درسهای آموخته شده را برجسته میکند. در این فیلم نه خرابی بزرگی رخ میدهد و نه مجازاتی برای خطاکاران در نظر گرفته میشود. برخلاف بسیاری از فیلمها که ممکن است نقد سختتری نسبت به این فضا داشته باشند، «Magazine» با مهربانی و درخشش خود، تجربهای صمیمی و دلگرمکننده ارائه میدهد.
