سو وانگ، رئیس آژانس محتوای خلاق تایوان (TAICCA)، تأکید کرده است که توسعه و تجاری‌سازی مالکیت فکری (IP) باید در صدر اولویت‌های صنعت محتوا در تایوان قرار گیرد. او می‌گوید چالش اصلی فقط تولید محتوای خوب نیست، بلکه توانایی شرکت‌ها در تبدیل ایده‌های خلاقانه به درآمد پایدار، ساخت کسب‌وکارهای مقیاس‌پذیر و دسترسی به بازارهای مختلف است.
وانگ در آستانه برگزاری جشنواره محتوای خلاق تایوان ۲۰۲۶ (TCCF) که از ۶ تا ۹ نوامبر در تایپه برگزار می‌شود، بیان کرد: «بدون مدل کسب‌وکاری که در بازار آزموده شده باشد، صرفاً افزایش بودجه یا برنامه‌های سرمایه‌گذاری نمی‌تواند چرخه رشد پایدار ایجاد کند.»
او افزود که بدون مالکیت فکری با پتانسیل بازار اثبات‌شده، ریسک سرمایه‌گذاری بالا باقی می‌ماند و حتی توزیع بین‌المللی نیز ممکن است به فروش مداوم منجر نشود. آژانس محتوای خلاق تایوان قصد دارد ابتدا به کسب‌وکارها در زمینه قیمت‌گذاری، صدور مجوز، برندینگ و توسعه مخاطب کمک کند و سپس سرمایه رشد و توزیع بین‌المللی را وارد کند.
تا تاریخ ۳۰ اکتبر، TAICCA حدود ۵۶۰ میلیون دلار تایوان (معادل ۱۷.۱ میلیون دلار آمریکا) در ۲۴ پروژه بین‌المللی مشارکتی در حوزه فیلم‌های بلند، سریال و انیمیشن سرمایه‌گذاری کرده است که شامل همکاری با ۱۵ کشور و منطقه می‌شود. نمونه‌ای از این پروژه‌ها فیلم تایوان-ژاپن «حافظه بازداشت‌شده» است که در بخش خارج از مسابقه جشنواره فیلم ونیز و بخش نیمه‌شب جشنواره فیلم تورنتو به نمایش درآمد.
بازار جشنواره TCCF میزبان ۱۰۷ غرفه‌دار از هفت کشور و منطقه است و تعداد شرکت‌کنندگان در بخش‌های مالکیت فکری مانند نشر، کمیک و شخصیت‌ها نسبت به سال گذشته ۱۳ درصد افزایش یافته است.
در بخش نمایش‌های ویژه، فیلم «آوریل» در ۷ نوامبر و سریال تایوان-سنگاپور «دیدار در ساعت ۱۱ شب» در ۸ نوامبر به نمایش گذاشته می‌شوند. هدف از این برنامه‌ها افزایش شناخته‌شدن بازیگران تایوانی در سطح بین‌المللی و فراهم کردن فرصت ملاقات خریداران با بازیگران و تیم‌های خلاق است.
موضوع امسال فروم جشنواره «بازسازی» است و شامل ۱۲ سخنرانی و پنل با حضور بیش از ۲۰ کارشناس درباره موضوعاتی مانند همکاری‌های بین‌المللی، ادغام پلتفرم‌های استریم، مالکیت فکری، محتوای کوتاه و هوش مصنوعی می‌شود. بخش‌های Pitching، Market و Forum جشنواره پروژه‌ها را به حمایت‌های توسعه، سرمایه‌گذاران، منابع تولید و خریداران متصل می‌کنند. تیم‌های منتخب Pitching همچنین می‌توانند برای دریافت حمایت‌های اولیه از برنامه توسعه محتوای فرهنگی TAICCA درخواست دهند.
وانگ اشاره کرد که TAICCA قصد دارد همکاری‌های خود را با فرانسه در زمینه فناوری فرهنگی گسترش دهد و به بیش از یک دهه همکاری موجود تکیه کند. جایزه فرهنگی تایوان-فرانسه در سال ۲۰۲۷ سی‌امین سالگرد خود را جشن خواهد گرفت. همچنین با کره جنوبی، آژانس امیدوار است همکاری‌ها را فراتر از محتوای تصویری به موسیقی مستقل، سالن‌های زنده، جشنواره‌ها و هنرهای نمایشی توسعه دهد.
صندوق سرگرمی و محتوای فرهنگی تایوان-کره و صندوق سرگرمی خلاق Far EasTone با مشارکت Enjoy Entertainment Limited Partnership در ۱۲ پروژه سرمایه‌گذاری کرده‌اند که حدود ۶۰۰ میلیون دلار تایوان (۱۸.۳ میلیون دلار آمریکا) سرمایه خصوصی را جذب کرده است. این پروژه‌ها شامل جشنواره موسیقی پارک کائوه‌سیونگ با همکاری جشنواره موسیقی سئول CJ ENM، جشنواره موسیقی ID. ۲۰۲۶ با همکاری اسپاتیفای و کنسرت «صدای او: صدای زنانه بی‌باک» هستند. در حوزه فیلم، این صندوق‌ها از فیلم جاده‌ای «تنها با هم» و فیلم ترسناک «نخ نفرین ۴: کونتیلاناک» حمایت کرده‌اند.
TAICCA هوش مصنوعی را عمدتاً به عنوان ابزاری کمکی در کارهای فنی مانند انیمیشن، جلوه‌های بصری و پس‌تولید می‌بیند. وانگ درباره استفاده از هوش مصنوعی مولد در کارهای اصلی خلاقانه مانند نگارش فیلمنامه و آهنگسازی محتاط است و به پذیرش عمومی نامشخص و نیاز به اصلاحات انسانی در آثار تولید شده توسط هوش مصنوعی اشاره می‌کند.
او می‌گوید: «هیچ راهنمای مشخص یا راه‌حل آماده‌ای برای عبور از تغییرات فعلی صنعت وجود ندارد. ما نمی‌خواهیم شرایطی پیش بیاید که افراد صرفاً به دستیار هوش مصنوعی تبدیل شوند.»
در سه سال آینده، وانگ امیدوار است چند شرکت تولید متوسط یا بزرگ شکل بگیرند که هر کدام بیش از ۱۰ عنوان در سال تولید کنند. همچنین او انتظار دارد همکاری‌های بین‌المللی به یک رویه معمول تبدیل شده و سرمایه‌گذاری‌های خصوصی و فناوری بیشتری به صنعت محتوای تایوان وارد شود.
