بیش از دو سال از زمانی که فیلم «گودزیلا منهای یک» جایزه اسکار جلوه‌های ویژه را دریافت کرد می‌گذرد. تاکاشی یامازاکی، نویسنده، کارگردان و ناظر جلوه‌های ویژه این فیلم، نخستین کارگردانی است که پس از استنلی کوبریک برای فیلم «۲۰۰۱: یک ادیسه فضایی» در سال ۱۹۶۸، موفق به دریافت جایزه اسکار جلوه‌های ویژه شده است.
یامازاکی در بازتاب آن شب تاریخی گفت که اصلاً تصور نمی‌کرد چنین اتفاقی بیفتد، چون فیلم‌هایش را برای بازار داخلی ژاپن می‌سازد و فکر نمی‌کرد هالیوود حتی فیلمش را ببیند چه برسد به اینکه نامزد جایزه شود. او معتقد است این موفقیت نشان‌دهنده ذهن باز آکادمی اسکار نسبت به فیلم‌های متفاوت است و این جایزه درهای جدیدی را برای مسیر حرفه‌ای او گشوده است.
«گودزیلا منهای صفر»؛ دنباله‌ای با داستانی عمیق و احساسی
دنباله تازه این مجموعه که با عنوان «گودزیلا منهای صفر» اکنون در سینماها اکران شده، داستان خانواده شیکیشیما را دو سال پس از وقایع «گودزیلا منهای یک» دنبال می‌کند و با یک فاجعه جدید روبرو می‌شود. این فیلم سی و هشتمین اثر از مجموعه گودزیلا و سی و چهارمین ساخته کمپانی ژاپنی توهو است که این فرنچایز را خلق کرده است. یامازاکی بار دیگر کارگردانی و نظارت جلوه‌های ویژه را بر عهده دارد و این فیلم اولین اثر ژاپنی است که برای نمایش در پرده‌های آی‌مکس ساخته شده است.
کارگردان درباره تعادل بین صحنه‌های اکشن بزرگ و روایت احساسی فیلم گفت که تلاش کرده تا لایه انسانی و لایه هیولاها به صورت جداگانه نباشند و هر کدام بر دیگری تأثیرگذار باشد تا مخاطب کاملاً در داستان غرق شود.
معنای عنوان «منهای صفر» و نماد آن
یامازاکی درباره عنوان فیلم توضیح داد که «صفر» نماد بی‌طرفی است. شخصیت‌ها پس از تجربه فاجعه‌ای عظیم در «گودزیلا منهای یک» تلاش می‌کنند به زندگی عادی و بی‌طرف بازگردند اما با تراژدی جدیدی مواجه می‌شوند که آن‌ها را از هم جدا می‌کند. او به تمثیل ریاضی اشاره کرد که تفاوت گذاشتن علامت منفی جلوی صفر نشان‌دهنده نزدیک شدن به صفر است و این دقیقاً حال و هوای شخصیت‌های فیلم است.
صحنه برجسته ظهور گودزیلا و جلوه‌های ویژه پیچیده
یکی از صحنه‌های کلیدی فیلم، ظهور گودزیلا از آب هنگام برخاستن هواپیمای دریایی است که برای خلق آن بیش از دو میلیارد شات جلوه‌های ویژه ذرات آب ساخته شده است. یامازاکی توضیح داد که برای نشان دادن عظمت گودزیلا که ۵۰.۱ متر قد دارد، از لنز بلند استفاده کرده‌اند تا عمق میدان را فشرده کنند و این حس اندازه بزرگ هیولا را تقویت کند. این صحنه به دلیل اهمیتش در ایجاد حس تهدید برای مخاطب، زمان و منابع زیادی برای رندر جلوه‌های ویژه صرف شده است.
آرزوی کودکی کارگردان با بازگشت کینگ گیدورا به زادگاهش
کینگ گیدورا یکی از شخصیت‌های محبوب مجموعه گودزیلا است و یامازاکی درباره آوردن این هیولای سه‌سر به فیلم گفت که وقتی برای نخستین بار در فیلم «گیدورا، هیولای سه‌سر» ظاهر شد، در شهر ماتسوموتو که زادگاه اوست، فقط از بالای قلعه ماتسوموتو عبور کرد و آن را تخریب نکرد. این موضوع او را ناامید کرد. اما در «گودزیلا منهای صفر» توانست رویای کودکی‌اش را محقق کند و گیدورا را در همان شهر تخریبگر نشان دهد که برای او بسیار هیجان‌انگیز و تحقق یک آرزو بود.
بازیگری کودک و صحنه‌های احساسی
در فیلم صحنه احساسی گریه کودک آکی‌کو وجود دارد که یامازاکی درباره آن گفت که بازیگر نقش آکی‌کو در زمان فیلمبرداری «گودزیلا منهای یک» دو ساله بود و هر بار که می‌خواست گریه کند، دوربین‌ها شروع به فیلمبرداری می‌کردند. حالا که پنج ساله است، بهتر متوجه نقش‌ها می‌شود و بدون نیاز به توضیح زیاد، بازی طبیعی و احساسی ارائه می‌دهد.
صحنه مورد علاقه کارگردان
یامازاکی از صحنه‌ای که مادر و کودک در خانه توسط پرتو گرانشی گیدورا به هوا بلند می‌شوند و سپس سقوط می‌کنند به عنوان یکی از صحنه‌های مورد علاقه‌اش یاد کرد. این صحنه با استفاده از یک دکور شیب‌دار و فیلمبرداری با پهپادها ساخته شده و با جلوه‌های ویژه تکمیل شده است. این صحنه قدرت وحشتناک کینگ گیدورا را به خوبی نشان می‌دهد و ترس و وحشتی که در دل مردم ایجاد می‌کند را به تصویر می‌کشد.
آینده فرنچایز گودزیلا
یامازاکی در پایان اشاره کرد که هنوز اشتیاق ساخت فیلم‌های بیشتری از مجموعه گودزیلا را دارد و از مخاطبان خواست برای قسمت سوم این فرنچایز هیجان‌زده بمانند.
