کریستوفر نولان هنگام آغاز پروژه اقتباس خود از شعر حماسی هومر، «اودیسه»، ابتدا برنامه‌هایش را به طراح تولید، روت د جونگ، اطلاع داد. اما روند کار به شدت محرمانه بود، چرا که همکاری با نولان به صورت حضوری و بدون ارسال اسکریپت یا مکاتبه دیجیتال انجام می‌شود. د جونگ این روش را بسیار دوست داشت.
او در جشنواره فیلم میدلبورگ، جایی که به همراه طراح لباس الن میرجونیک و تدوینگر جنیفر لیم با جایزه همکاری خلاقانه وریتی تقدیر شد، درباره تجربه کار با نولان گفت که خواندن فیلمنامه برایش سه ساعت طول کشید و پس از آن نولان به او گفت هیچ محدودیتی وجود ندارد و جهان فیلم مثل صدفی است که می‌توان در آن هر کاری کرد.
د جونگ درباره همکاری با نولان چنین گفت: «کار کردن با کریس مانند بازی بسکتبال با کوبی برایانت است؛ او بهترین همکار و مربی است.» او اعتراف کرد که نمی‌دانست چگونه همه چیز را به‌صورت عملی اجرا کنند، اما مطمئن بود که شکست نخواهند خورد.
از پاییز تروا تا خانه منزوی سیرسه و قایق اودیسه، د جونگ در شش کشور شامل مراکش، یونان، ایتالیا، ایسلند، اسکاتلند و آمریکا دکورهای واقعی ساخت تا دید نولان را به تصویر بکشد.
طراحی لباس و ساخت بیش از ۵۳۰۰ لباس
الن میرجونیک و تیمش بیش از ۵۳۰۰ لباس برای فیلم ساختند که پروژه‌ای عظیم بود. او گفت ابتدا باید زره‌ها طراحی می‌شدند و باید هزاران نفر از ارتش‌های مختلف، از جمله تروا و اسپارت‌ها را در نظر می‌گرفت.
برای لباس اودیسه، از تحقیقات روت د جونگ استفاده کردند که نشان می‌داد دو نوع پارچه آن زمان وجود داشت که یکی از آنها کتان بود. کتان امکان ایجاد جلوه‌های فرسوده و کهنه را فراهم می‌کرد که با شن، نمک، باد و باران ترکیب می‌شد و تاثیرات جالبی روی پارچه داشت.
تدوین فیلم و چالش‌های صحنه‌های خاص
جنیفر لیم که پیش‌تر در تدوین فیلم‌های نولان مانند «تنت» و «اوپنهایمر» تجربه داشت، ۲.۱ میلیون فوت فیلم ۷۰ میلی‌متری آی‌مکس را برای «اودیسه» تدوین کرد.
صحنه پولیفموس، غول یک‌چشم، به ویژه چالشی بزرگ بود. در این صحنه، اودیسه و همراهانش وارد غاری پر از پنیر و گوسفند می‌شوند که خانه پولیفموس است. اودیسه با فریب دادن او و گفتن اینکه نامش «هیچ‌کس» است، موفق می‌شود چشم تک‌چشمی او را با میخ چوبی کور کند. اما در فرار، اودیسه اشتباهاً نام واقعی‌اش را فاش می‌کند و پولیفموس از پوزیدون درخواست نفرین می‌کند که باعث آغاز سفر پرمخاطره اودیسه می‌شود.
د جونگ گفت نولان از ابتدا می‌خواست پولیفموس به صورت فیزیکی در غار حضور داشته باشد. آنها مکان‌های مختلفی را در یونان بررسی کردند و در نهایت مکانی مناسب پیدا کردند که امکان قرار دادن قایق‌ها در پایین کوه را داشت و به همه کمک کرد تا ارتباط صحنه‌ها را بهتر درک کنند.
این صحنه با بازی بیل اروین به عنوان پولیفموس به صورت عملی فیلمبرداری شد و تیم جلوه‌های ویژه با ساخت چشم موقتی به نمایش احساسات شخصیت کمک کردند. لیم افزود که صحنه در نسخه نهایی کوتاه است اما در ابتدا طولانی‌تر بود و بین استفاده از عروسک و بازیگر تصمیم‌گیری می‌کردند.
ساخت دکور تروا و اسب چوبی
د جونگ درباره ساخت دکور تروا گفت که این مجموعه عظیم بیش از ۲.۵ هکتار و ۱۱۰ هزار فوت مربع بود. ابتدا در ترکیه به دنبال مکان مناسب بودند اما همه چیز مدرن بود و مناسب کار نبود. در نهایت در آیت بن‌حدو مراکش مکانی پیدا کردند که امکان ساخت دکور از پایه و استفاده از شهر واقعی برای گسترش صحنه‌ها فراهم بود.
او این تجربه را پر از قطعات متحرک و هنرمندان فوق‌العاده توصیف کرد که باعث شد پروژه به نتیجه برسد. ساخت دکور در پنج کشور دیگر هم به صورت همزمان انجام می‌شد.
در مورد اسب چوبی تروا، هر نسخه حدود ۱۰.۵ متر ارتفاع داشت. نولان می‌خواست اسب و پولیفموس به صورت عملی ساخته شوند. د جونگ ایده ساخت اسب از قطعات کشتی و تخته‌های چوبی را مطرح کرد که توسط صنعتگران ماهر آن زمان ساخته شده بود.
اسب باید به اندازه‌ای بزرگ می‌بود که بازیگران، دوربین آی‌مکس، فیلمبردار و نولان بتوانند داخل آن قرار بگیرند. نمونه‌های اولیه و قالب‌سازی در لس‌آنجلس انجام شد تا چند نسخه از اسب ساخته شود.
در صحنه‌ای که اسب به سمت معبد در ساحل تروا کشیده می‌شود، ۳۰۰ نفر از بازیگران با طناب‌ها اسب را به صورت دستی حرکت دادند و هیچ ماشینی برای این کار استفاده نشد.
